Rinaldo Caddeo
“Capoverso”, luglio/dicembre 2003

  In questa architettura poematica, la pluralità dei punti di vista è salvaguardata dalla loro simmetria, almeno quanto la geometria non fa aggio sull’invenzione.  La coupure colta degli endecasillabi e dei settenari non mostra la corda dell’aulicità o dell’imitazione letteraria, perchè è mimetizzata e temprata dall’intonazione ritmica formulare e dalle figurazioni popolari (ad esempio gli osservatori e la loro imagerie richiamano, più o meno direttamente, i tarocchi). Il poemetto Il Naufragio parte da una problematica e da un’impostazione novecentesca, recupera formalizzazioni da un repertorio che attinge a strati remoti (pre-novecenteschi) e sfiora l’allegoresi, in un certo senso l’attraversa, senza bloccarsi in una simbolizzazione rigida e univoca.  Che cosa rappresentano le navi nemiche: la vita, la morte, la poesia?

Aldo Trione
“Capoverso”, luglio/dicembre 2003

  La grande poesia di Mallarmé, di Rimbaud, di Valéry, le esperienze estreme delle avanguardie primonovecentesche, le illuminazioni delle poetiche formaliste, sono state fortemente segnate dall’idea del naufragio, che, in larga misura, sembra costituire la cifra stessa dell’arte della modernità. Ma il naufragio è anche un territorio dolce, rasserenante, che rinvia all’attesa, alla dimenticanza. È quello che si può cogliere nei versi di Edoardo Sant’Elia, il quale ferma in delicati passaggi il proprio stupore, la propria malinconia. Egli vede navi nemiche, ma belle; racconta; ascolta lo sciabordio dell’acqua; percepisce voci; intravede luci, bagliori. In queste rappresentazioni fantasmatiche si disegna una sorta di ontologia del nulla, dove sembra cancellarsi il nostro esistere. Eppure, in questo naufragare, c’è l’utopia della salvezza, una struggente apertura verso il mondo della vita; c’è bisogno di ripensare le cose, di risituarle in una diversa e inesplorata costellazione di senso.